Друзі! а давайте повторимо терміни класичного танцю? готові себе перевірити? згодом те, що не використовується на практиці забувається, тому варто періодично робити ось таку інтелектуальну зарядку. А може хтось із вас дізнається і щось новеньке!
Adajio — адажіо] — повільно, повільна частина танцю.
Allegro — алегро] — стрибки.
Aplomb [апломб] — стійкість.
Arabesque [арабеск] — її називають позою польоту, а назва пози походить від стилю арабських фресок. У класичному танці існує чотири види пози» арабеск » № 1,2,3,4.
Assamble [асамблеї] — з’єднувати, збирати. Стрибок зі збиранням витягнутих ніг в повітрі. Стрибок з двох ніг на дві ноги.
Attitude [аттитюд] — поза, положення фігури. Піднята вгору нога напівзігнута.
Balance [балансі] — качати, погойдуватися. Покачивающееся рух.
Pas ballonne [па баллоне] — роздувати, роздуватися. У танці характерно просування в момент стрибка в різні напрямки і пози, а також сильно витягнуті в повітрі ноги до моменту приземлення і згину однієї ноги на sur le coude pied.
Pas ballotte [па балотте] — коливатися. Рух, в якому ноги в момент стрибка витягуються вперед і назад, проходячи через центральну точку. Корпус нахиляється вперед і назад, як би вагаючись.
Balancoire [балансуар] — гойдалки. Застосовується в grand battement jete.
Batterie [батрі] — барабанний бій. Нога в положенні sur le coude pied проробляє ряд дрібних ударних рухів.
Pas de bourree [па де бурре] — карбований танцювальний крок, переступання з невеликим просуванням.
Brise [бризі] — розбивати, роздробляти. Рух з розділу стрибків з заносками.
Pas de basque [па де баск] — крок басків. Для цього руху характерний рахунок ¾ або 6/8, тобто тридольний розмір. Виповнюється вперед і назад. Баски-народність в італії.
Battement [батман] — розмах, биття.
Battement tendu — батман тандю]- відведення і приведення витягнутої ноги, висунення ноги.
Battement fondu — батман фондю] — м’який, плавний,» тане » рух.
Battement frappe [батман фраппе] — рух з ударом, або ударний рух.
Frappe [фраппе] — бити.
Battement double frappe [батман дубль фраппе] — рух з подвійним ударом.
Battement developpe [батман девлоппе] — розгойдувати, розкривати, виймати ногу на 90 градусів в потрібний напрямок, позу.
Battement soutenu [батман сотеню] — витримувати, підтримувати, рух з підтягуванням ніг у п’ятій позиції, безперервний рух.
Cabriole [кабріоль] — стрибок з підбиванням однієї ноги іншої.
Chain [шен] — ланцюжок.
Changement de pieds [шажман де п’є] — стрибок зі зміною ніг в повітрі.
Changement [шажман] — зміна.
Pas chasse [па шассе] — гнати, підганяти. Партерний стрибок з просуванням, під час якого одна нога підбиває іншу.
Pas de chat [па де ша] — котячий крок. Цей стрибок за своїм характером нагадує м’який рух котячого стрибка, що підкреслюється вигином корпусу і м’яким рухом рук.
Le chat — ле ша] — кішка.
Pas ciseaux [пауза] — ножиці. Назва цього стрибка походить від характеру руху ніг, що викидаються вперед по черзі і витягнутих в повітрі.
Coupe [купе] — уривчастий. Підбивання. Уривчастий рух, короткий поштовх.
Pas couru [па курю] — пробіжка по шостій позиції.
Croisee [краузе] — схрещування. Поза, при якій ноги схрещені, одна нога закриває іншу.
Degagee [дегаже] — звільняти, відводити.
Developpee [девлоппе] — виймання.
Dessus-dessous [десю-десу] — верхня частина і нижня частина,» над «і»під». Вид pas de bourre.
Ecartee [екарте] — відводити, розсовувати. Поза, при якій вся фігура повернута по діагоналі.
Effacee [ефасе] — розгорнуте положення корпусу і ніг.
Echappe [ешаппе] — вириватися. Стрибок з розкриванням ніг у другу позицію і збиранням з другої в п’яту.
Pas emboite [па амбуате] — вкладати, вставляти, укладати. Стрибок під час якого відбувається зміна напівзігнутих ніг в повітрі.
En dehors [ан деор] — назовні, з кола.
En dedans [ан дедан] — всередину, в коло.
En face [ан фас] — прямо, пряме положення корпусу, голови і ніг.
En tournant [ан турнан] — обертати, повертати корпус під час руху.
Entrechat [антраша] — стрибок з заноскою.
Fouette [фуете] — стьобати, січ. Вид танцювального повороту, швидкого, різкого. Відкрита нога під час повороту згинається до опорної ноги і різким рухом знову відкривається.
Ferme [ферме] — закривати.
Pas faille [па файи] — підсікати, припиняти. Ослабевающее рух. Цей рух має швидкоплинний характер і часто служить для підготовки трампліну до наступного стрибка. Одна нога як би підсікає іншу.
Galloper [галоп] — ганятися, переслідувати, скакати, мчати.
Glissade [глісад] — ковзати, ковзання. Стрибок, виконуваний без відриву шкарпеток ніг від підлоги.
Grand [великий] — великий.
Jete entrelacee [жете антрелясе] — перекидний стрибок.
Entrelacee [антрелясе] — переплітати.
Jete [жете] — кидок. Кидок ноги на місці або в стрибку.
Jete ferme [жете ферме] — закритий стрибок.
Jete passé [жете пассе] — проходить стрибок.
Lever — леве] — піднімати.
Pas — па] — крок. Рух або комбінація рухів. Вживається як рівнозначне поняттю»танець».
Pas d achions [па д аксион] — дієвий танець.
Pas de deux [па де де] — танець двох виконавців, класичний дует, зазвичай танцівника і танцівниці.
Pas de trios [па де труа] — танець трьох виконавців, класичне тріо, частіше двох танцівниць і одного танцівника.
Pas de quatre [па де катр] — танець чотирьох виконавців, класичний квартет.
Passe [пассе] — проводити, проходити. Сполучний рух, проведення або переведення ноги.
Petit [пті] — маленький.
Petit battement [пті батман] — маленький батман, на щиколотці опорної ноги.
Pirouette [пірует] — дзига, вертушка. Швидке обертання на підлозі.
Plie [пліє] — присідання.
Demi-plie [демі пліє — — маленьке присідання.
Pointe [пуанте] — носок, пальці.
Port de bras [пор де бра] — вправа для рук, корпусу, голови; нахили корпусу, голови.
Preparation [препарасіон] — приготування, підготовка.
Releve [релеве] — піднімати, піднімати. Підйом на пальці або на напівпальці.
Releve lent — релеве лян] — повільний підйом ноги на 900.
Renverse [ранверсе] — перекидати, перевертати. Перекидати корпус в сильному перегині і в повороті.
Rond de jambe par terre [рон де жамб пар тер] — обертальний рух ноги по підлозі, коло носком по підлозі.
Rond — ронд] — коло.
Rond de jambe en l’air [рон де жамб ан лер] — коло ногою в повітрі.
Soute [соте] — стрибок на місці по позиціях.
Simple — семпль] — простий, простий рух.
Sissonne [сисон] — прямого перекладу не має. Означає вид стрибка, різноманітного за формою і часто застосовується.
Sissonne fermee [сісон фермі] — закритий стрибок.
Sissonne ouverte [сисон уверт] — стрибок з відкриванням ноги.
Sissonne simple — сісон семпль] — простий стрибок з двох ніг на одну.
Sissonne tombee [сісон томбе] — стрибок з падінням.
Saut de basque [со де баск] — стрибок басків. Стрибок з однієї ноги на іншу з поворотом корпусу в повітрі.
Soutenu [сутеню] — витримувати, підтримувати, втягувати.
Sur le cou de pied [сюр лек у де п’є] — положення однієї ноги на щиколотці іншої (опорної) ноги.
Temps lie [тан ліє] — пов’язане в часі. Сполучна, плавне, злите рух.
Temps leve soutee [тан леве соте] — стрибок по першій, другій або п’ятій позиції на одну і ту ж ногу.
Tire-bouchon [тир бушон] — закручувати, завивати. У цьому русі піднята нога знаходиться в напівзігнутому положенні вперед.
Tour chainee [тур шене] — зчеплений, пов’язаний, ланцюг гуртків. Швидкі повороти, наступні один за іншим.
Tour en l’air [тур ан лер] — повітряний поворот, тур в повітрі.
Tour — тур] — поворот.
Виворотність-розкриття ніг в тазостегновому і гомілковостопному суглобах.
Координація-відповідність і узгодження всього тіла.
Так само як книга складена зі слів, будинок з цегли, будь балет складний з рухів. Суворі, раз і назавжди встановлені позиції рук і ніг, пози, стрибки, обертання, сполучні рухи – основа класичного танцю. Поєднуючи ці рухи, вибудовуючи їх в певному порядку, балетмейстер створює хореографічний малюнок балету.
Краса і сила рухів залежать від того, чи точно вони виражають характер музики, і від того, який сенс вкладають в них постановник – балетмейстер і виконавець – артист балету. І виявляється, що один і той же рух може виглядати по-різному, може бути добрим і злим, відважним і боягузливим, красивим і потворним, і залежить це іноді від нахилу голови, іноді від положення рук і корпусу, від сили і виразності стрибка, від плавності і стрімкості обертання.
Тому так несхожі один на одного балетні вистави.
Алясгон, арабеск, аттітюд, екарте. Основні пози, «кити», на яких тримається класичний балет. У всіх цих позах виконавець стоїть на одній нозі, а інша високо піднята: в сторону (алясгон), назад (арабеск), назад із зігнутим коліном (аттитюд), по діагоналі вперед або назад (екарте).
Адажіо. Танець двох або декількох героїв балету, в якому вониРозкривають свій внутрішній стан.
Асамблеї. Стрибок, під час якого одна нога відкривається в сторону, вперед або назад, а до кінця стрибка підтягується до іншої ноги.
Балетмейстер. Людина, яка пише, або, як кажуть, ставить балет. Іноді балетмейстером, або балеруном, називають виконавців чоловічих партій в балеті. Це неправильно. Чоловік в балеті називається танцівником.
Варіація. Сольний танець, танцювальний монолог.
Глісада. Ковзне бічний рух. Зазвичай воно пов’язує один рух з іншим, служить підготовкою, розбігом для стрибка.
Жете. Стрибок з однієї ноги на іншу. Великі жете виконуються, як стрибок через уявну перешкоду у всіх основних позах балету – арабесці, аттітюді, алясгоні.
кабріоль. Стрибок, під час якого одна нога підбиває іншу. Ноги сильно витягнуті. Виповнюється цей стрибок у всіх напрямках: вперед, в сторону, назад.
Лібрето. Літературний сценарій балету, його зміст.
Па-де-де. Головна танцювальна сцена в балеті або в одному з актів балету. У па-де-де розкриваються взаємини героїв, показується танцювальна майстерність виконавців. Па-де-де складається з адажіо, варіації танцівника і варіації балерини і коди – коротких, технічно складних танцювальних шматків танцівника і балерини.
Пачка. Костюм балерини, що складається з багатьох коротеньких накрохмалених тюлевих спідничок. Ці пишні і легкі спіднички роблять пачку повітряної і невагомою.
пірует. Обертання навколо своєї осі на полупальцах або пальцях однієї ноги. Піруети бувають маленькі, коли під час обертання одна нога щільно притиснута до іншої спереду або ззаду. Великі піруети виконуються у всіх основних позах.
Підтримка. Необхідний елемент класичного танцю. Під час танцю танцівник допомагає балерині, підтримує, піднімає її.
Пуанти. Один з основних елементів жіночого танцю в класичному балеті-танець на кінчиках витягнутих пальців. Для цього потрібні балетні туфлі з твердим носком.
П’ята позиція. Основна позиція ніг класичного танцю. Ноги розгорнуті на сто вісімдесят градусів. П’ята правої ноги щільно притиснута до носка лівої, а п’ята лівої ноги щільно притиснута до носка правої. З цієї позиції найчастіше починається танець, і цією позицією найчастіше закінчується.
ронд де жамб. По-французьки значить-коло ногою. Насправді-половину кола описує нога на підлозі і в повітрі, під час стрибка і присідання.
Соте. Стрибок, під час якого сильно витягнуті ноги знаходяться в першій, другій або п’ятій позиціях.
Тури. Обертання навколо своєї осі під час стрибка. Тури роблять з одним і двома оборотами. Тур з двома оборотами-елемент чоловічого танцю.
Урок. Артисти балету ніколи не перестають вчитися. Кожен день вони приходять в балетний клас на урок. Він триває не менше години. Урок ділиться на дві половини: менша – екзерсис (вправа) біля верстата і велика – екзерсис на середині залу. Під час уроку удосконалюються і відпрацьовуються всі рухи, які потрібні в танці артисту балету.
Шажман де п’є. Стрибок, під час якого ноги знаходяться в п’ятій позиції і міняються місцями.
Фуете. Обертання балерини навколо своєї осі на пальцях однієї ноги. Іншу після кожного повороту вона відкриває в сторону. Фуете зазвичай виконується в дуже швидкому темпі шістнадцять або тридцять два рази поспіль.
Давно була ідея створити щось на зразок словника балетних термінів. Але, як то кажуть руки не доходили, і кожен раз доводилося відкладати цей, на мій погляд, вельми корисний для юних танцюристів збірник основних балетних термінів.
І , так основні балетні терміни, які я розташую в алфавітному порядку.
Адажіо (від французького — adagio).
Адажіо це частина класичного уроку, що складається в основному з плавних рухів і різних поз, які зв’язно перетікають з однієї в іншу. В адажіо використовуються такі елементи як: d?veloppes, releves, grands ronds de jambe. У балетному спектаклі adagio часто являє собою танцювальний дует.
Аллонже (від французького allonge-означає: подовжений, витягнутий).
Аллонже це поза класичного танцю: піднята назад нога випрямлена в коліні (arabesque), відповідна рука піднята вгору, інша відведена в сторону, на відміну від закруглених позицій (arrondi), лікті рук випрямлені, кисті повернені назовні, що надає позі «летить» характер.
Амбуате (від французького emboiter le pas — означає: йти слідом).
Амбуате це така послідовність переходів з ноги на ногу на напівпальцях або ж на пальцях. Це стрибок з почерговим викиданням вперед або назад зігнутих в колінах ніг на 45 або 90 градусів.
Ан деор (від французького en dehors — означає: назовні).
Ан деор це напрямок руху від опорної ноги, спрямоване»до глядача». Виконується одночасно з поворотом корпусу.
Ан дедан (від французького en dedans — означає: всередину).
Ан дедан це напрямок руху до опорної ноги, виходить як би всередину, «від глядача». Виконується одночасно з поворотом корпусу.
Антраша (від італійського intrecciato-означає: плетений, схрещений).
Антраша це стрибок з заноскою. Під час стрибка ноги схрещуються між собою в повітрі в v позиції.
Ан турнан (від французького en tournant — означає: в повороті).
Ан турнан це вказівка на те, що рух виповнюється одночасно з поворотом всього тіла. Поворот може бути повним або неповним.
Ан лер (від французького en l’air — означає: на повітрі).
Ан лер це термін, який вказує на те, що рух виповнюється по повітрю.
Ан фас (від французького en face — означає: прямо).
Ан фас тут начебто все і так зрозуміло, це пряме положення корпусу, голови і ніг.
Апломб (від французького aplomb).
Апломб це з одного боку вміння зберегти положення, рівновагу, виконуючи рух. З іншого боку впевнена, вільна манера виконання.
Арабеск (від французького arabesque).
Арабеск це так називається поза, коли опорна нога танцівника стоїть або на повній стопі, або на полупальцах, або на пуантах, а робоча нога піднята з витягнутим коліном на 30, 45, 90 або 120 градусів.
Аттітюд (від французького attitudes).
Аттитюд це опорна нога знаходиться в тому ж положенні, що і в арабесці, але робоча нога піднімається з зігнутим коліном, а корпус танцівника повинен бути прогнутий в спині.
Балансі (від французького balancer — розгойдувати, гойдатися).
Балансі це рух, в якому переступання з ноги на ногу, що чергуються з demi-pli? і підйомом на напівпальці, супроводжуються нахилами корпусу, голови і рук з боку в бік, що створює враження мірного похитування. Може виконуватися з боку в бік, вперед і назад.
(від французького battements tendus).
Батман тендю це тягнути, витягати. Приклад: battement tendu.
Батман тендю жете(від французького battements tendus jet ?).
Батман тендю жете це викид ноги на 45°. Приклад: battement tendu jet?.
Бризі (від французького briser — розбивати; позначає легкий, поривчастий морський вітер).
Бризі це маленький стрибок, з просуванням вперед або назад за ногою. Закінчується стрибок у v позиції. Різновид: brise dessus ( вперед) — dessous (назад).
Буду кожен день доповнювати цей список балетних термінів.
Хореографічна термінологія – система спеціальних найменувань, призначених для позначення вправ або понять, які коротко пояснити або описати складно.
У xvii столітті (1701 р.) француз рауль фейє створив систему запису елементів класичного танцю. Ці терміни визнані фахівцями в області світової хореографії і в даний час.
Звертаючись до спеціальної літератури, студенти відчували труднощі, стикаючись з незнайомими термінами, такими, як: «выворотное положення ніг», а це є необхідною і обов’язковою умовою техніки виконання елементів класичного танцю, «корпус» в гімнастиці неприйнятний термін, що його замінює «постава», «балон» – вміння зафіксувати позу в стрибку, «форс» – необхідна підготовче рух руками для виконання піруетів, «апломб» – стійке положення займається, «елевація» – здатність спортсмена показати максимальну фазу польоту в стрибку, «припорасьон» – підготовчі вправи рукою або ногою перед початком виконання елемента, «хрестом» – виконання елементів в наступних напрямках: вперед, в сторону, назад, в сторону або в зворотному напрямку.
Знання спеціальних термінів прискорює процес навчання. Хореографічна термінологія характеризує рух детальніше гімнастичної. Це міжнародна мова танцю, можливість спілкування з хореографами, розуміння спеціальної літератури, можливість коротко зробити запис навчальних комбінацій, уроку, етюдів, вільних вправ, композицій.
Термінологія завжди будується відповідно до правилСловотвір. Основна перевага терміна — в стислості. Це дає можливість скоротити час для пояснення завдань, зберегти щільність уроку.
Але не завжди студентам вдається запам’ятати хореографічну термінологію, тому виникла ідея написання елементів хореографії за допомогою гімнастичної термінології, для більш доступного сприйняття студентами досліджуваного матеріалу.
Досвід показує, що саме у студентів, які не мають хореографічної підготовки, виникають труднощі в запам’ятовуванні назв рухів. Як правило, це батутисти і стрибуни на акробатичній доріжці. Але і спортсмени, які виконали нормативи кмс і мс, не завжди володіють знанням термінів і правильною технікою виконання навіть найпростіших елементів. Створення такого роду таблиці, велика кількість ілюстрацій до елементів дають можливість упорядкувати знання студентів в області хореографічної підготовки, вільно володіти термінами хореографії і при необхідності користуватися спеціальною літературою з хореографії.
Позиції рук і ніг в класичному танці позиції рук
Підготовча
Руки вниз, округлені в ліктьовому і лучезапястном суглобах долонею вгору. Великий палець всередині долоні
I-перша
Руки вперед, округлені в ліктьовому і лучезапястном суглобах
Ii-друга
Руки вперед в сторони, округлені в ліктьовому і лучезапястном суглобах долонями всередину
Iii – третя
Руки вперед догори, округлені в ліктьовому і лучезапястном суглобах, долонями всередину
Варіанти положення рук
Права рука в третій позиції, ліва рука на другій позиції
Права рука вперед, долонею вниз, ліва рука назад, долонею вниз
Права рука у другій позиції, ліва рука в підготовчій позиції
Права рука в першій позиції, ліва рука в підготовчій позиції
Права рука в третій, ліва рука в підготовчій позиції
Позиції ніг
I – перша
Зімкнута стійка шкарпетки назовні. П’яти зімкнуті, носки назовні. Ноги розташовані на одній лінії з рівномірним розподілом центру ваги по всій стопі
Ii-друга
Широка стійка ноги нарізно шкарпетки назовні. Ноги розташовані один від одного на одній лінії на відстані однієї стопи з рівномірним розподілом центру тяжіння між стопами
Iii – третя
Права приставлена до середини лівої стопи (носки назовні)
Iv – четверта
Стійка ноги нарізно, права перед лівою (на відстані однієї стопи) носки назовні (виконується з обох ніг)
V – п’ята
Зімкнута стійка права перед лівою, носки назовні (права п’ята зімкнута з носком лівої, виконується з обох ніг)
Vi – шоста
Зімкнута стійка (п’яти і шкарпетки зімкнуті)
Перелік елементів екзерсису
Екзерсис – хореографічні вправи у встановленій послідовності біля опори або на середині.
Повороти на 90°, 180°, 360°, 540°, 720°, 1080°.
Методика навчання основним елементам екзерсису
Демі пліє, грана пліє (напівприсід, присед)
Мета вправи – розвиток еластичності суглобово-зв’язкового апарату і «виворотності» в тазостегновому, колінному і гомілковостопному суглобах. Вправа сприяє розвитку стрибучості за рахунок розтягування ахіллесового сухожилля.
Напівприсід (демі пліє)
Напівприсід виконується по всіх позиціях. У цій вправі п’яти від підлоги не відриваються, тяжкість тіла розподіляється рівномірно на обидві ноги. Згинання та розгинання ніг виконується плавно, без зупинки, «виворотно», коліна спрямовані в сторони, по лінії плечей. Постава пряма.
Присед (гранд пліє)
Присед виконується по всіх позиціях. Спочатку плавно виконується напівприсід, потім поступово піднімаються п’яти, а коліна максимально згинаються. При розгинанні спочатку опускаються на підлогу п’яти, потім випрямляються коліна. При підніманні п’ят не підніматися високо на напівпальці. Винятком є гранд пліє по другій позиції, де п’яти від підлоги не відриваються в зв’язку з широкою позицією ніг.
Згинання та розгинання повинно виконуватися плавно, в одному темпі. Темп середній. Перед початком вправи рука (якщо рух виконується біля верстата) або обидві руки (якщо рух виконується на середині) з підготовчої позиції переводяться з підготовчої позиції через першу позицію в другу. Потім з початком згинання ніг рука (або обидві руки) опускається з другої позиції в підготовчу, а з початком розгинання ніг рука знову переводиться через першу позицію в другу.
Бантман тандю (витягнутий)
(положення ноги на носок вперед, в сторону, назад)
Згинання та розгинання стопи ковзанням по підлозі до положення ноги на носок. Виконується з першої або п’ятої позиції за трьома напрямками: вперед, в сторону, назад.
Мета вправи – навчити правильно витягати ногу в потрібному напрямку, виробити силу і еластичність підйому (гомілковостопного суглоба) і красиву лінію ніг.
Батман тандю (права в сторону на носок)
Батман тандю вперед (права вперед на носок)
Банман тандю назад (права назад на носок)
Батман тандю вперед і назад виконується по лінії, строго перпендикулярній до тулуба, а в сторону – точно по лінії плеча. При виконанні батман тандю спочатку по підлозі ковзає вся стопа, потім поступово витягуються пальці і підйом. Центр ваги тулуба на опорній нозі, носок від підлоги не відривається.
Стежити за тим, щоб коліна залишалися гранично витягнутими і обидві ноги зберігали «виворотність». У момент дотягування ноги не повинно бути упору на носок. При поверненні ноги в початкове положення стопа поступово опускається на підлогу. П’ята опускається на підлогу тільки у вихідній позиції.
При виконанні вперед ковзання починається п’ятою, а назад стопа повертається носком в іп. При виконанні назад ковзання починає носок, а назад стопа повертається п’ятою в іп.
4/4 , темп повільний. Пізніше виконується рух із затакту. Музичний розмір -2/4, темп середній.
Батман тандю жете (помах)
Виробляє силу м’язів, красу лінії ніг і чіткість виконання.
Невеликі чіткі помахи ногою в положення донизу і повернення у вихідне положення через батман тандю.
Виконується по першій або п’ятій позиції за трьома напрямками: вперед – донизу, в сторону – донизу, назад – донизу.
Батман тандю жете в сторону
(помах правою в сторону-донизу)
Батман тандю жете вперед
(помах правою вперед донизу)
Батман тандю жете назад
(помах правою назад донизу)
Батман тандю жете виконується так само, як і батман тандю, але при досягненні положення на носок нога не затримується, а помахом продовжує рух, де фіксується на висоті середини гомілки опорної ноги (45°). Обидві ноги повинні бути «виворотні», м’язи ніг підтягнуті, а під час помаху підйом і пальці працюючої ноги повинні бути гранично натягнуті.
В іп повертається ковзаючим рухом через положення на носок.
Музичний розмір на початку розучування-4/4 або 2/4, темп повільний. У міру засвоєння вправи помах ноги виконується з затакту, темп середній.
Гранд батман (помах правою вперед, в сторону, назад)
У цьому положенні нога знаходиться як при виконанні великих батманів жете (помахів), фіксованих на 90°, так і при повільному підніманні ноги – релеве лян.
Положення ноги вперед
Положення ноги в сторону
Положення ноги назад
Великі помахи в повітря і повернення у вихідне положення виконуються по першій або п’ятій позиціях за трьома напрямками: вперед, в сторону, назад. З вихідної позиції нога помахом піднімається в повітря, проходячи по підлозі ковзаючим рухом, як і в батман тандю жете, з фіксацією ноги на 90° (надалі вище), і повертається ковзанням через батман тандю в іп. Стежити за збереженням «виворотності» і натягнутості колін, підйому і пальців працюючої ноги. Центр ваги тулуба перенести на опорну ногу. При виконанні великого помаху вперед і в сторону тулуб має залишатися строго вертикальним. При виконанні помаху назад дозволяється незначний нахил тулуба вперед.
Музичний розмір-4/4. на початку розучування темп повільний. У міру засвоєння помах ноги виконується через такту, темп середній, і збільшується висота помаху за трьома напрямками: догори, а потім вгору.
При виконанні релеве лян нога повільно піднімається вперед, в сторону або назад і так само повільно опускається у вихідну позицію (через батман тандю). У міру засвоєння висота також збільшується, як в гранд батман догори і вгору.
Ронд де жамб партер (круговий рух носком по підлозі)
Основне завдання вправи-розвиток і зміцнення тазостегнового суглоба іНеобхідної «виворотності» ніг.
Рух виконується вперед-ан деор і назад – ан де дан.
Ан деор (назовні)
З першої позиції ковзне рух вперед на носок (батман тандю), зберігаючи граничну «виворотність» і натягнутість ніг, перекладається ковзанням на другу позицію до положення права в сторону на носок, потім, зберігаючи «виворотність» і натягнутість, проводиться назад на носок (батман тандю) і повертається ковзанням у вихідну позицію
Ан дедан (всередину)
При виконанні вправи назад (ан дедан) нога з першої позиції ковзанням відводиться назад на носок, потім переводиться ковзанням в сторону на носок (до другої позиції), з другої позиції ковзанням в положення права вперед на носок (батман тандю) і повертається ковзанням у вихідну позицію
Центр ваги тулуба зберігається на опорній нозі. Працююча нога повинна проходити» виворотно » всі основні положення ніг на носок в одному темпі. Через першу позицію нога проводиться ковзаючим рухом з обов’язковим опусканням на підлогу всієї стопи.
Музичний розмір 3/4, 4/4, темп середній.
Пор де бра (вправи для тулуба і рук)
Група вправ, що розвиває гнучкість тіла, плавність і м’якість рук і координацію рухів.
Тут дана одна з форм пор де бра, що полягає в згинанні тулуба вперед і розгинанні його, нахилі тулуба назад і повернення у вихідне положення.
Вправа виконується біля опори і на середині залу з п’ятої позиції в положенні особою (ан фас) або в півповороту (круазі, ефасі). Перед початком вправи руки переводяться з підготовчої позиції через першу в другу.
П’ята позиція ніг, друга позиція рук
Зімкнута стійка права перед лівою, шкарпетки назовні, права п’ята зімкнута з носком лівої. Руки в сторони, округлені в ліктьовому і лучезапястном суглобах долонею вперед, великий палець всередину.
П’ята позиція ніг, третя позиція рук
Пор де бра вперед, руки в третій позиції (нахил тулуба вперед, руки вгору, округлені в ліктьовому і лучезапястном суглобах).
П’ята позиція ніг, перша позиція рук
Зімкнута стійка права перед лівою, шкарпетки назовні, права п’ята зімкнута з носком лівої. Руки вперед, округлені в ліктьовому і променево-п’ястковому суглобах долонями всередину.
Пор де бра назад, третя позиція рук
Нахил тулуба назад, руки вгору, округлені в ліктьовому і лучезапястном суглобах, поворот голови направо (нахил тулуба назад виконувати тільки плечима назад, не розслабляючи м’язи поперекового відділу).
Виконувати вправу плавно, дотримуючись точні позиції рук, супроводжуючи їх рух поглядом і поворотом голови. Музичний розмір-3/4, 4/4, темп повільний.
Сюр ле ку ае п’є (фіксовані положення зігнутої ноги на щиколотці)
Положення ноги на щиколотці (сюр ле ку де п’є) для виконання батман фраппе, батман фондю, пті батман, ботю. Права, зігнута злегка розігнутою стопою, знаходиться над щиколоткою іншої ноги, торкаючись до неї зовнішньою частиною стопи. Пальці відведені назад.
Положення сюр ле ку де п’є виконується попереду і ззаду. У тому і іншому випадку коліно зігнутої ноги має бути» виворотно » і направлено точно в сторону по лінії плеча.
Сюр ле ку де pied
(основне положення ноги на щиколотці попереду)
Сюр ле ку де pied
(основне положення ноги на щиколотці ззаду)
Батман фраппе складається з згинання працюючої ноги в положення сюр ле ку де pied і розгинання її на носок на початковому етапі навчання, а по мірі засвоєння в положенні донизу в групах утг-2,3, а у групах утг-4, сс, всм – на полупальцах з опусканням в різні пози в положення на носок або донизу.
Спочатку вправа розучується з розгинанням ноги в сторону, потім вперед і пізніше назад обличчям до опори в повільному темпі. Необхідно стежити за максимальною «виворотністю» ноги в тазостегновому, колінному і гомілковостопному суглобах.
Коли згинання і розгинання ноги по всіх трьох напрямках буде освоєно, то згинання ноги буде виконуватися з затакту з акцентом на розгинання ноги.
Музичний розмір-2/4, темп середній.
Спочатку розучується тільки положення сюр ле ку де п’є попереду і ззаду. Нога з п’ятої позиції фіксується над щиколоткою іншої ноги і знову опускається в п’яту позицію. Ця вправа рекомендується розучувати обличчям до опори. Необхідно стежити за максимальною «виворотністю» ноги в тазостегновому, колінному і гомілковостопному суглобах, зберігаючи правильну поставу і центр ваги тулуба на опорній нозі.
У міру засвоєння положення ноги на щиколотці попереду і ззаду розучується зміна положення попереду і ззаду в повільному темпі, а в міру засвоєння – в швидкому темпі. Для розучування дубль фраппе в групах утг-3, утг-4 на напівпальцях і в поєднанні з демі пліє в пози.
Положення ноги на щиколотці (сюр ле ку де п’є) для виконання батман фондю. Дана вправа полягає в згинанні ноги в положення сюр ле ку де п’є з витягнутим «підйомом», одночасним полуприседом на опорній нозі і розгинанням працюючої ноги на носок або донизу в одному з трьох напрямків.
Сюр ле ку де п’є
Попереду (умовне положення ноги на щиколотці попереду)
Сюр ле ку де п’є
Ззаду (умовне положення ноги на щиколотці ззаду)
Спочатку розучується тільки положення сюр ле ку де п’є попереду, потім ззаду. Після цього розучується полуприсед на опорній нозі і розгинання працюючої ноги спочатку в сторону, потім вперед і назад обличчям до опори
Музичний розмір – 2/4, темп повільний. Рух виконується дуже плавно.
Необхідно стежити за «виворотністю» ніг і за розподілом центру ваги тулуба на опорній нозі. Коли рух добре засвоєно, можуть бути введені різні положення рук, особливо при виконанні вправ на середині залу. У групі утг — 3 розучується дубль батман фондю, а в групах утг-4, сс, всм вправа виконується на напівпальцях.
Пассе (переклади — «виворітне» положення зігнутої ноги попереду, в сторону і ззаду, носок у коліна).
Девелопе (згинання та розгинання ноги на 90° і вище)
Вправа розвиває «виворотність» в тазостегновому, колінному і гомілковостопному суглобах і є підводить вправою для виконання девелопе.
Пасі для виконання вперед
Стійка на лівій, права зігнута у коліна носок попереду.
Пасі для виконання
Стійка на лівій, права зігнута в сторону, носок у коліна ззаду.
Пасі для виконання в сторону
Стійка на лівій, права зігнута в сторону, носок у коліна в сторону.
Якщо нога буде розгинатися вперед, то з вихідної позиції вона перекладається з положення сюр ле ку де п’є попереду. Якщо ж нога розгинається назад, — з положення сюр ле ку де п’є ззаду.
Потім працююча нога ковзає по опорній нозі вгору (але не торкаючись її) і розкривається в необхідному напрямку. Якщо нога розгинається в сторону, то, трохи не доводячи носок до коліна опорної ноги, її потрібно перевести на внутрішню частину опорної ноги і потім розігнути.
При виконанні необхідно стежити за «виворотністю» стегна, натягнутістю підйому і пальців.
Коли пасі буде добре засвоєно, вводиться друга частина руху – розгинання ноги в одному з трьох напрямків вперед, в сторону, назад. Спочатку девелопе розучується в сторону, потім вперед і пізніше назад. В сторону і назад розгинання ноги розучується обличчям до верстата. Рух виконується плавно. Необхідно стежити за» виворотністю » ноги під час її розгинання і повернення у вихідне положення. Музичний розмір -3 / 4, 4/4, темп повільний. При виконанні на середині можуть бути дані різні повороти тулуба і положення рук. Положення пасі може бути застосовано і при перекладі ноги з однієї пози в іншу.
Девелопе виконується з п’ятої позиції в групах утг-3, утг-4, сс, всм в положенні догори, а в міру засвоєння вгору в трьох напрямках і на напівпальцях, в пози, в поєднанні з елементами обраного виду спорту.
Зміст
енциклопедичний youtube
-
1 / 5
Французька школа
Схожа на російську. Рухи: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ou demi-pointes :
Робиться pique на праву ногу, ліва нога піднімається вперед, відбувається tour на пальці (sur la pointe) або напівпалце (demi-pointe) і ліва нога залишається витягнутою в повітрі. Закінчується в en arabesque sur pointe (ou demi-pointe).
Американська школа
Fouetté en tournant на 45° en dehors . Якщо в російській школі під час tour права нога торкається ззаду ікри опорної лівої ноги, потім переходить торкаючись спереду до ікри лівої ноги (як petit battement), то тут робоча нога робить demi rond на 45°, що надає руху додатковий форс, але небезпечно «випусканням стегна», через що балерина може зійти зОсі, а fouetté виходить з просуванням вперед або в сторону.
- grand fouetté . У ньому є дещо і від французької і від італійської шкіл (прим. Ваганової).
- les fouettés en dehors . Поза croiseé назад лівою ногою. Coupé на ліву ногу на напівпальці, руки в другій позиції, опуститися на лівій нозі на demi-plié, ліва рука спускається в i позицію. Проводячи напівзігнуту праву ногу вперед на 90° (суч . 120°), піднятися на лівій на напівпальці, швидко обводячи правою ногою grand rond de jambe назад і закінчити його на ліву ногу на demi-plié в iii arabesque (в положенні en face). Руки проробляють наступне: ліва піднімається на iii позицію і проходить на ii, тоді як права йде на iii позицію і проходить через першу на iii позицію під час опускання лівої ноги на plié.
- les fouettés en dedans et en dedans-рух робиться за тим же принципом.
- . Встати в позу croiseé вперед (ліва нога попереду), опуститися на demi-plié на ліву ногу, вскочити на неї на напівпальці і викинути праву ногу на ii позицію (alaseconde) на 90° (120°) — grand battement jeté. Повертаючись, кинути розмахом по підлозі праву ногу через passé par terre (проходить рухом). Опорна нога повертається на напівпальцях (довіритися до en dedans), утримуючи праву ногу на тій же висоті. Закінчити рух на 3 арабеск на plié млі на арабеск.
- grand fouetté en tournant en dedans (італійське фуете) . Виповнюється на пальцях за тим же принципом. Тільки починається не з plié, а з sur le cou de pied, а закачується в позі attitudé на пуантах, croisé, права рука в третій позиції, а ліва в першій.
- grand fouetté en tournant sauté виконується за принципом grand fouetté en tournant en dedans, тільки ліва нога відривається від підлоги стрибком, поворот проводиться також в повітрі, на стрибку лівої ноги.
Ш-ch
- сhaînés, tours (букв. Ланцюжок поворотів); те ж, що і tours chaînés-déboulés — серія швидких напівповоротів на напівпальцях (пальцях) з просуванням по діагоналі або по колу (en manège), кожен поворот на 180° виконується за допомогою переступання з однієї ноги на іншу. Рух може виконуватися по i, v або vi (i прямий) позиціях як на витягнутих ногах, так і на demi-plié — в залежності від статури виконавця і поставлених перед ним художніх завдань. У балетах класичної спадщини цим рухом найчастіше завершують варіацію або танцювальну комбінацію, але є й інші приклади: у варіації солістки (гран па з балету «дон кіхот ») tours chaînés виконуються в середній частині, з просуванням по діагоналі назад.
- changement de pied (букв. Зміна ноги) — зміна стоп в v позиції. Зазвичай під цим терміном мають на увазі сhangement de pied sauté — стрибок з двох ніг на дві, на місці або з просуванням в будь-якому напрямку (сhangement de pied de volée ), при якому в повітрі ноги міняються місцями в v позиції. Може виконуватися як на великому стрибку, максимально довго фіксуючи в повітрі v позицію перед її зміною (grand changement de pied ), так і на мінімальному зльоті, так, що витягнуті пальці ніг ледь відриваються від підлоги (petit changement de pied ). Рух може виконуватися en tournant-з повітряним поворотом на будь-яку частину кола, аж до цілого повороту на 360°.
італійський сhangement de pied відрізняється згинанням ніг в повітрі під час стрибка (кут згинання колін може бути різним). на полупальцах (пальцях) рух виконується або як pas levé (вскок на дві ноги з одночасною зміною ніг в позиції), або як стрибок, що починається і закінчується на полупальцах (пальцях) по v позиції, без опускання всієї стопи на підлогу (приклад такого виконання сhangement de pied можна побачити в коді жіночої варіації з великого класичного па обера).
- chassé, pas (від гл.chasser — гнати, розганяти) — стрибок зі збиранням витягнутих ніг в повітрі в v позиції і одночасним просуванням в будь-якому напрямку. Може починатися з sissonne tombée , pas failli, бігу та інших рухів, що дозволяють зробити підскік з просуванням в повітрі. Використовується для підходу до великих стрибків і великих обертань. Як самостійний рух зазвичай виконується кілька разів поспіль (як, наприклад, в «танці амурів» з балету «дон кіхот»). Максимально віртуозна форма-en tournant із закінченням в будь-яку позу.
в історико-побутовому танці виповнюється без стрибка, ковзаючим кроком з підйомом на напівпальці в v позиції.
- chat-див pas de chat .
Е-é
- écartée, поза (від гл. Écarter-відхилятися)-поза, що вибудовується з положення épaulement в v позиції відведенням будь-якої ноги в сторону, при цьому корпус від талії злегка відхиляється від лінії вертикалі в сторону опорної ноги. Малі пози écartée demi-plié . Нога, піднята в повітря, витягнута в коліні і стопі. Поза може бути виконана і в повітрі, на стрибку. Положення рук може бути по-різному.
пози écartée поділяються на écartée вперед і écartée назад :
- écartée вперед : працююча нога відкрита на ii позицію (à la 2nd ) по діагоналі вперед, тобто в сторону глядача, голова повернута в цю ж сторону і трохи піднята, погляд спрямований вгору.
- écartée назад : працююча нога відкрита ii позицію (à la 2nd) по діагоналі назад, в напрямку від глядача, голова повернута в бік опорної ноги, погляд спрямований вниз.
- échappé, pas (від гл. Échapper-йти у відрив, вириватися вперед) — стрибок з двох ніг, під час виконання якого змінюється позиція ніг в повітрі. Зазвичай складається з двох рухів: на першому ноги з v позиції розкриваються в повітрі на ii або iv позицію, на другому — знову збираються в v. Існує й інший варіант виконання — pas échappé із закінченням на одну ногу, коли інша при закінченні другого руху фіксує положення sur le cou-de-pied спереду/ззаду, або відкривається в будь-якому напрямку, фіксуючи позу. Аналогічним чином pas échappé виконується зі скоком на напівпальці (пальці).
pas double échappé відрізняється тим, що між двома основними рухами додається temps levé на стрибку або зі стрибком на напівпальці (пальці) без зміни позиції ніг, при цьому можлива зміна положення épaulement . стрибки поділяються на великі і малі. На відміну від petit pas échappé , при виконанні grand pas échappé під час кожного зі стрибків ноги максимально довго фіксують в повітрі позицію, з якої проводився поштовх, розкриваючись на ii або iv позицію (або збираючись в v) лише в самий останній момент. стрибок може виконуватися з просуванням, в повороті (en tournant ) і/або ускладнюватися заноскою: на petit pas échappé battu кожен зі стрибків (або один з них) робиться з однією заноскою, тоді як на grand pas échappé стрибки виконується з подвійною заноскою і на гранично високому зльоті.
- effacée, поза (від гл.effacer — прибирати, ховати) — поза, що вибудовується з положення épaulement effacé в v позиції відведенням ноги вперед (поза effacée вперед ) або назад (поза effacée назад). Малі пози виконуються на витягнутий носок в підлогу, середні — підніманням ноги на висоту 45°, великі — на 90° і вище. Опорна нога може стояти на всій стопі або бути на полупальцах/пальцях, витягнута в коліні або на demi-plié . Нога, піднята в повітря, може бути як витягнута в коліні, так і зігнута (поза ). Виконується і в повітрі, на стрибку. Комбінування різних положень рук і голови дозволяє нескінченно варіювати позу.
- épaulement : (від épaule – плече) — положення, при якому танцівник стоїть впівоберта до дзеркала або до залу: стопи, стегна і плечі повернені вправо або вліво від глядача (т. 1) на 45° або 135°, тоді як голова повернута в сторону плеча, спрямованого по діагоналі вперед. Положення між положеннями en face і профіль, що надає танцю тривимірність, виразність і артистичне забарвлення. При його виконанні від виконавця потрібні точність в положенні плечей і повороті голови, впевнена спрямованість погляду.
«положення рук і голови, не підкріплене і не доповнене відповідним поворотом корпусу (épaulement) або його нахилом, що візуально сприймається як рух плечей, не може бути досить виразним і цілеспрямованим» :185
поділяються на положення croisé і effacé :
- épaulement croisé (від гл. Croiser-схрещувати) — в цьому положенні стопи стоять в будь схрещеної позиції (iii, iv, v), при цьому попереду знаходиться нога, однойменна з плечем, поверненим у бік глядача: якщо вперед висунуто праве плече і голова повернута направо, попереду буде стояти права нога, якщо ж висунуто ліве плече і голова повернута наліво-то ліва. З цього положення, відкриваючи ногу вперед або назад, можна прийняти будь-яку позу.
- épaulement effacé (від гл. Effacer — прибирати, ховати) — в цьому положенні стопи стоять в будь схрещеної позиції (iii, iv, v), при цьому попереду знаходиться нога, різнойменна з плечем, поверненим у бік глядача: якщо вперед висунуто праве плече і голова повернена направо, попереду будеСтояти ліва нога, якщо ж висунуто ліве плече і голова повернута наліво — то права. З цього положення, відкриваючи ногу вперед або назад, можна прийняти будь-яку позу .
відомі методики
- американська: техніка баланчина
- датська: школа бурнонвіля
- італійська: методика чекетті
- кубинська: методика алісії алонсо
- російська:
